Glossaire
Abattis
Fragmentation étudiée de la complexité
de la sculpture, elle permet une simplification du premier
modèle. La partie principale et chaque fragment (abattis)
sont surmoulés, créant ainsi un ensemble de
plusieurs moules plus aisé à exploiter. Les
moulages en abattis (fragments) seront remontés et
scellés par la suite sur la partie principale.
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Bronze
Alliage de cuivre et d’étain dont le dosage est
légalement fixé et dans lequel le cuivre entre
dans une proportion qui ne peut être inférieure
à 65 % du poids total de l’objet manufacturé.
Cet alliage est particulièrement adapté à
la réalisation de reproduction de sculptures. Les techniques
dites à cire perdue, et technique au sable sont employées.
L’alliage est fondu vers 1 100° c, refroidi puis
extrait de son moule, il est ciselé et patiné
légèrement par oxydation contrôlée.
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Châssis
Structure en bois ou en métal rendant le moule autoportant.
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Cire
perdue
Technique de fonderie qui tient son nom d’une opération
au cours de laquelle la cire dont est fait le modèle,
ou une épreuve reproduisant celui-ci, enfermée
dans un moule réfractaire, est détruite par
réchauffement à 100° c pour permettre à
un métal ou à un alliage liquide de prendre
sa place. Le moule est brisé au moment de l’extraction.
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Coutures
Traces linéaires apparaissant en surépaisseur
de la reproduction. Elles se sont formées lors de la
fabrication et résultent d’infiltrations de matière
aux jointures des pièces du moule.
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Estampage
Technique de prise d’empreinte par application de terre
glaise sur la sculpture. Les boulettes de terre sont poussées
à la main dans les creux puis sur les saillies du volume,
afin de recouvrir très exactement l’original.
Le talc est employé comme agent de démoulage.
L’empreinte exacte peut se décomposée
en un grand nombre de pièces en terre. L’ensemble
est rassemblé en chapes et chapettes de plâtre
armé de filasse. Suivant la complexité et la
surface des volumes, des châssis de bois y sont fixés.
Un seul tirage en plâtre sera confectionné à
partir de ce moule : c’est un « creux perdu ».
Ce tirage unique pourra être surmoulé, si besoin
à l’aide d’autres types de technique afin
de multiplier les épreuves.
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Fonte
au sable
Consiste à couler un métal ou un alliage liquide
dans un moule en sable dans lequel a été imprimé
le modèle. Dans le procédé traditionnel
le modèle est retiré du moule avant la coulée
du métal et le moule détruit au moment de l’extraction
de l’exemplaire. Le tirage dégagé de son
moule est nettoyé, les excédents et les excroissances
de métal sont enlevés. L’épreuve
ainsi préparée, le répareur bouche les
ouvertures, dissimule les différents défauts
de fonderie (trous, fissures, etc.). Puis on procède,
s’il y a lieu, à l’assemblage des différentes
parties soit à froid soit à chaud par soudure.
L’œuvre est remise au ciseleur qui supprime les
points d’assemblage et ultimes défauts. Polie
à l’aide d’abrasifs très fins, elle
est ensuite patinée.
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Gélatine
Composé de collagène animale qui humidifié
et porté en fusion, permet de réaliser des empreintes
par coulage. L’empreinte gélatine refroidie est
« tannée » c’est à dire stabilisée
sur sa surface par des sels d’alun.
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Modèle
platine
Le modèle patine est réalisé au regard
de l’original par le patineur sur un des premiers modèles
plâtre. C’est d’après ce modèle
de référence que les copies patine seront ensuite
exécutées.
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Modèle
volume
Première génération de tirages provenant
de la première prise d’empreinte effectuée
en contact de l’original. Lorsque la complexité
de la sculpture est importante, une fragmentation du modèle
en abattis est réalisée.
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Moulage
Le moulage statuaire est l’art de prendre des empreintes
sur des sculptures originales ou des modèles d’atelier.
Ces empreintes ou moules fournissent des épreuves ou
tirages en plâtre, en résine ou dans d’autres
matériaux. Le mouleur statuaire, dont le métier
remonte à l’antiquité, a développé
progressivement différentes techniques. La connaissance
progressive des matériaux lui a permis d’adapter
des savoirs-faire aux besoins de la création et du
public. |
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Moule
Le moule est l’outil principal du mouleur statuaire.
La complexité de la sculpture originale et le matériau
dont elle est constitué, conduit le mouleur à
choisir une technique adaptée. En situation de conception
de moule de série le technicien statuaire définit
sa méthode ainsi que l’emploi de certains matériaux
en fonction de la demande.
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Moules
(types)
- Estampage à la terre glaise
- Moule à pièces plâtre
- Moule gélatine
- Moule silicone
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Moule
en gélatine
Après avoir couvert l’ensemble du modèle
par une couche régulière de terre glaise et
modelé certains volumes supplémentaires utiles
à la confection de l’empreinte gélatine
(rigoles d’enclavements, cônes d’évents
et de verses), le mouleur fabrique les chapettes et les chapes
sur ce surmodelage en terre. Le coffrage ainsi réalisé
constitué de plâtre filassé, armaturé
de bois et de fer recevra l’empreinte souple en gélatine,
celle-ci ayant pris la place de la couche de terre glaise
initiale. Après tannage de sa surface et graissage,
le mouleur fabrique une série de tirages. La partie
en gélatine ne peut se conserver très longtemps
(environ 24 heures). En fonction des besoins de tirages une
nouvelle fusion de gélatine sera réalisée.
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Moule
à pièces plâtre
Appelé aussi bon creux, c’est un outil en plâtre
composé de plusieurs parties ou pièces. Toutes
ces pièces réalisées au contact du modèle
sont réunis par une première enveloppe formées
de plusieurs parties qui se nomment chapettes. Ces chapettes
à leur tour sont contenues par une enveloppe appelée
chape. L’ensemble du moule se démonte et se réassemble
lors de chaque tirage en plâtre. Une liqueur de savon
noir permet la séparation de l’épreuve
des pièces de moule. Ce type de moule permet l’édition
de plusieurs séries d’épreuves.
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Moule
en silicone
Technique permettant la fabrication de grande série
d’épreuves en plâtre ou en résine.
Suivant la complexité du modèle, différents
concepts peuvent être appliqués pour réaliser
ce type de moule :
- moule en coulée sous chape
- moule par estampage
- moule en bateau
- moule chaussette
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Outils
Les outils spécifiques du mouleur statuaire sont les
spatules ou spatulettes : l’extrémité
affûtée (la ripe) sert à araser les traces
de coutures (ligne en relief apparaissant sur les épreuves
brutes de démoulage). A l’opposé, la spatule
présente une surface souple servant au « battage
» du plâtre lors de sa mise en œuvre (le
gâchage) ainsi qu’aux bouchages de « cages,
vents et soufflures » qui ont pu se former en cours
de coulage (fabrication de l’épreuve). Ripe à
dents : c’est un outil de dégrossissage employé
en priorité pour la conception de certains volumes
(éléments de moule, soclage). Ces deux extrémités
sont courbées et orientées différemment
de façon à faciliter les gestes du mouleur œuvrant
dans la complexité du modèle. Gradine : elle
sert à soustraire du matériau par usure comme
une râpe.
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Patine
La patine sur moulage statuaire est l’art de restituer
les nuances colorées visibles sur l’original.
La nature du matériau ainsi que les traces de son passé
sont fidèlement reproduites par l’artisan patineur.
C’est en utilisant par couches progressives des bases
de vernis et des cires colorées que l’artisan
patineur réalise la copie fidèle de l’œuvre
originale.
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Plâtre
Dans la technique traditionnelle du moulage le plâtre
employé est réalisé à partir du
gypse extrait de carrières. Il est concassé
puis déshydraté à environ 150° c
pour perdre près de 75 % de son eau. Il est enfin broyé
puis raffiné jusqu’à obtention d’une
poudre blanche. Le plâtre de Paris qui a longtemps été
extrait de la butte Montmartre est une des variétés
les plus appréciée pour sa pureté.
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Réparage
Constitue l’étape finale de finition des volumes
bruts de démoulage. La suppression des coutures, bouchage
des soufflures d’air et remontage des abattis avant
la patine. Cette finition est réalisée par le
mouleur à l’aide de petits outils métalliques
appropriés.
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Résine
Dans le domaine du moulage statuaire deux types de matériaux
de synthèse sont le plus souvent employés :
la résine polyester et la résine époxy.
Ces résines se présentent sous forme liquide,
elles se transforment en matériaux solides par adjonction
d’un catalyseur. Selon leurs destinations, des charges
minérales, métalliques ou chimiques y seront
ajoutées. Des renforts par stratifications peuvent
être réalisés en y incorporant des fibres
ou des tissus de verre. Divers colorants peuvent y être
inclus.
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Silicone
Matière synthétique à base de silicium
possédant des propriétés visco-élastiques.
La vulcanisation est réalisée par ajout de catalyseur.
L’empreinte souple qui en résulte restitue une
fidélité de forme et de surface de l’ordre
du micron.
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Staff
Plâtre armé de filasse (cisal ou jute). La technique
staff dans le domaine du moulage statuaire permet de fabriquer
des épreuves creuses en plâtre mais résistantes.
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Stratifié
Ensemble superposé de couches de résines renforcées.
Après une première couche appliquée dans
l’empreinte du moule (gel-coat), les couches suivantes
de résine sont renforcées par des fibres ou
tissus de verre. Une importante résistance mécanique
est obtenue par cette technique. Des pigments colorés
ainsi que diverses charges contribuent à restituer
visuellement l’aspect de l’original en surface.
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Terre
cuite
Les terres à cuire qui proviennent de la glaise sont,
avec le plâtre, les matériaux naturels idéaux
du moulage. Ses premières mises en œuvre sont
datées de la période néolithique. La
technique principale de fabrication reste l’estampage
dans un moule en plâtre. La reproduction issue du moule
est séchée, puis cuite au four à des
températures allant de 500° c à 1 600°
c. Les couleurs de terre sont différentes suivant leur
provenance et le type de cuisson. Une légère
patine déposée en surface lui donnera l’esprit
de l’original.
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Tirage
Nommé aussi : moulage, épreuve ou encore surmoulage,
c’est la reproduction issue du moule. Les tirages peuvent
être réalisés en plâtre, en résine
ou en cire. Différentes techniques sont adaptées
selon les matériaux de réalisation : pour le
plâtre = technique staff, pour la résine : technique
du stratifié .
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